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详情描述
今天花鸟画的小编就带大家了解:
宾主
以这张画来说,这锦鸡必须是主,它处在最突出的地方,而紫藤花是宾,它只起到衬托作用。
宾主问题一般来说在有花有鸟的画面上,鸟总是“主”。因为它是动的,很引人注目,但在这张画上却没有鸟,只有花、有竹、有石头。从绘画的处理上说,柱顶红特别突出而且是红色的,它就成了“主”,而石则是宾了。竹子用很淡的色彩画出则更是衬托的“宾”了。一张画不能有主无宾地孤立,也不能喧宾夺主,把“宾”放在主要而突出的地位来表现。同样也有能宾主不分,全都平均对待。

虚实
所谓虚和实,就是少和多、淡和浓、无有有、简和繁、散和聚等等。有了虚,实就显得不平板生硬;有了实,虚才显得华滋而有深度。如这张青蛙水稻,后面的水稻用虚来表现出无际的田野,虽虚而是实体。这石头是实体,但有笔墨不到,是虚的表现手法。也就是说虚中有实,实中有虚,则通体皆灵。

疏密
要安排得当,密的部分要尽量集中,疏的地方可尽量简略,甚至可留出大片空白,做到密而不乱,疏而不松。也就是我们常说的密不通风,但要有立锥之地;疏能走马,但不能空洞无物,如这张牡丹花图。
再看这张梅花,虽然是同一株花,但必须画出有浓有淡、有深有浅、有密有疏、有简有繁等等,只有这样,这张画才有前后层次,玲珑有致而不平板。


计黑当白
主要是个留出空白的问题,有的画家先把几块大小的空白留出后再布置画面,如这张《竹子八哥图》在空白处角在画意,并不感到缺少什么,几处空要留得各不相同。
又如这张《紫藤双燕》,密的地方是相当密集,而下部疏的地方却留了大片的空白。


开合
是安排一幅画面的展开和结束的问题,即是由起、承、转、合所组成。例如这张《小鸟荔枝图》左下角的大树和鸟是“起”,向上的树干则是“承”,转过来的树叶由右向左是“转”,荔枝和题款都属于“合”。只有这样才成为更完整的画面。
交叉
画柳枝和叶的交叉是比较困难的,但只要多画些不靠边的三角形就比较好办了,如这张《柳燕图》。
又如画兰叶的交叉有凤眼、破凤眼之说,和画竹的“个”字形、“分”字形和“父”字形等等都是这样。如出现“十”字形或“米”字形就要想法把它破掉。

起和结
最好不要起结在画面的四角和中线上,如附图中的X。要起结在附图的O部位上较好。
三角形的构图法是我国传统的所谓“品”字形的构图法,和“之”字形的构图法都与西画中的W和V形的构图法相似,如此图。


气势
也就是纵横关系。大致可分为“上插”“下垂”“横伸”三种形式,例如这张《樱花飞鸟图》,右边的树干是上插,诸多的樱花是下垂,飞鸟和大树干包括题词是横伸。
又如这张《凌霄和文鸟》,总的说是属于“下垂”。虽然叶子和飞鸟有横伸的趋向,却没有上插,也是完全可以的,这种气势由一种或两种三种结合运用,可达到千变万化的效果。
布色时(包括墨色),一张画面最好有一个调子,即暖调、冷调和中间调三大类。一张画要有一个统一的调子,色彩要有一个统一的安排,例如此画。


多与少
一般说来画四只鸟要分成三与一的两组来安排,不要二与二地平均分配,如六只要分四与二或五与一之比,其中四或五最好也有疏密。画鸟如此,画花、叶、茎也要如此。要有多与少、疏密相间,不要同行对待。


取与舍
这是中国画的一大特点,一切服从画面的需要,如画面不需要的可以“视而不见”,都可以不要。如画鱼、虾,一般都不画水,全以他的运作表现在水中的感觉。如此图没有画水,全靠虾的划掌和它往后倒的须,可见这虾是活的,且在往前游。


题款
题款是属于构图中的重要组成部分,形式多样,如单款、双款,有长题、短题和一处题、多处题等。总之一句话,题款的原则是根据画面的需要,增强画面的形式美,可灵活运用。在内容方面,题诗、题跋都可以,如这张枇杷,如果没有上面题款就显太空了。
题款使中国画成为集诗、书、画、印为一体的综合性艺术品,在内容方面有补充画面未尽之意。如齐白石大师画了一幅白菜,题的诗是“不独老萍知此味,先人三代咬其根。”读了这句诗,再看这几棵白菜,就给人以更深刻的感受。
题款的原则是根据画面的需要,增强画面的形式美。如斜题以增加气势,用淡墨题,以增强墨趣和情调。也有题在石头上和花叶之中,如此图叫“夹画款”,题款在竹干的空隙之间,既充实了画面,又增添了情趣。
题画的书体也可有些变化,如此图“新喜”二字用篆体,其他用行书,以求标题的突出和变化。以题画的位置来看,题在右上角,使画面更趋平衡和紧凑。
题款和形式和方法是很多的。单款,是题画家的名字;双款,是画家题上款送人或团体的。有题诗词或自己的感想的,有一处题、两处题、长篇题等等多种,这里仅举以上数例。
印章
用印章时也要根据画面的需要,用大、用小、用白文或朱文,一处或多处、形状及彼此之间距离等等都要有一定的选择和要求。例如这张《紫藤小鸟》的用印,有了名章和右下角的闲章而无左中的寿字印,就会感到红色没有呼应,而显得轻重不稳。
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